Personnage atypique. Prince du cynisme. Chantre de l’humour noir, du rire grinçant. Doté d’une remarquable aisance littéraire, Pierre Desproges s’est attaqué aux sujets les plus sensibles avec une verve féroce. Titillant les oreilles bien-pensantes au travers de thèmes dérangeants comme le cancer, la mort, ou encore le nazisme, l'antisémitisme, le racisme, il a toujours adoré provoquer, prenant son public à contre-pied des positions convenues.

Homme de télé, de radio, de scène, à la fois bon vivant, individualiste et anticonformiste, Pierre Desproges et son humour corrosif ont marqué pas mal de générations. Journaliste au quotidien l’Aurore, il s’est fait remarquer, en 1975, dans l’émission  cultissime de Jacques Martin « Le Petit Rapporteur ». Piégeant Françoise Sagan dans une interview surréaliste ou magnifiant avec son compère, Daniel Prévost, dans des reportages complètement décalés, le village de Montcuq ou encore le boudin artisanal. Mais Desproges, c’est aussi « La minute nécessaire de monsieur Cyclopède », sur FR3, « Le Luron de Midi » ou encore « Le Tribunal des flagrants délires » sur France Inter. Proche de Thierry Le Luron dont il en a d’ailleurs assuré, à plusieurs reprises, la première partie, il avait fait de la scène son univers.  

« Les chroniques de la haine ordinaire », parues ici en format .2, un nouveau format de poche hyper compact, reprend toute une partie de ses billets quotidiens diffusés durant deux ans sur France Inter. Plus de 450 pages de Pierre Desproges, pur jus. Fabuleux Monsieur Cyclopède qui a laissé un vide énorme dans le paysage humoristique français ! Souvent copié mais jamais égalé.Il s’est est allé en avril 1988, par un dernier pied de nez au monde. Car pour une fois, celui qui déclarait « Moi, j’ai pas de cancer, j’en aurai jamais, je suis contre », n’a pas eu le dernier mot ! 

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L'auteur: Écrivain et journaliste britannique, Nicholas Shaxson est également chercheur associé au sein de la prestigieuse « Chatham House », aussi dénommée « Royal Institute of International Affairs » (RIIA). Fondée en 1920, le RIIA est le pendant du « Conseil des relations étrangères américain ». Par ailleurs, Shaxson officie au sein du « Tax Justice Network », qui rassemble des organisations, des mouvements sociaux et des individus qui œuvrent pour la coopération fiscale internationale, et contre la fraude fiscale ou la concurrence fiscale.

Les paradis fiscaux de Nicholas Shaxson, extrait. Source: André Versailles, éditeur

« Un exemple célèbre d’arrangement artificiel est l’immeuble Ugland House aux îles Caïmans, qui abrite 12 000 sociétés. Il s’était attiré les foudres de Barack Obama : “C’est soit le plus grand immeuble du monde, soit la plus grande escroquerie fiscale de tous les temps.” Anthony Travers, président de l’autorité des services financiers des îles Caïmans, avait alors répliqué qu’Obama ferait mieux de s’intéresser au Delaware : un bureau “au 1209 de North Orange Street, à Wilmington, abrite pas moins de 217 000 sociétés”.
Il s’avère que le plus grand immeuble du monde (en ce sens) est le bureau de Corporation Trust, une filiale de la société néerlandaise Wolters Kluwer. C’est un petit immeuble en briques jaunâtres avec une humble banne bordeaux qu’on s’attendrait plutôt à trouver sur la devanture d’une pizzeria. Il est situé sur Orange Street en face d’un affreux parking de six étages, avec un petit parc de stationnement miteux derrière. C’est là où sont juridiquement établies les sociétés Ford, General Motors, Coca-Cola, Kentucky Fried Chicken, Intel Corp., Google Inc., Hewlett-Packard, Texas Instruments et beaucoup d’autres multinationales…
[…]
En novembre 2009, Tax Justice Network a publié un nouvel indice, fruit de deux années de recherches par une équipe dédiée : l’“indice d’opacité financière” […], qui classe les pays en fonction du degré de secret qu’ils accordent aux acteurs de la finance. Pour mesurer ce degré d’opacité, une série de critères est examinée, par exemple l’existence de structures juridiques garantissant l’anonymat. Le résultat est pondéré en fonction de la taille de l’activité internationale des services financiers du pays. Rien de comparable n’avait jamais été entrepris. Lorsque les télévisions et les journaux du monde entier ont publié le classement, certains pays jugés les plus propres se sont retrouvés parmi les moins transparents.
Le Royaume-Uni était à la cinquième place du classement. Malgré son rôle historique déterminant dans l’émergence de la finance off-shore et sa place au centre de la toile d’araignée, ses structures internes étaient encore relativement transparentes. Les îles Caïmans étaient quatrième, la Suisse troisième. Le Luxembourg – un gigantesque mais discret pourvoyeur de secret financier – arrivait second. Qui donc était sur la première marche du podium ?
Les États-Unis d’Amérique.
[…]
La Belgique est aussi un paradis fiscal plutôt petit. Beaucoup d’étrangers, en particulier des Français et des Hollandais, y habitent pour des raisons fiscales. “Les grosses fortunes du nord de la France sont toutes en Belgique”, m’expliquait un banquier français. L’affirmation est un peu exagérée – n’oublions pas qu’il y a le Luxembourg tout à côté – mais elle comporte une grande part de vérité. En Belgique, il n’y a pas d’impôt sur les plus-values quand vous vendez les actions d’une société ou une société qui vous appartient entièrement. […] Vous pouvez également en Belgique vous soustraire aux droits de succession ou à l’imposition sur les dons, avec la bénédiction de l’administration fiscale ; de plus, à la différence de la France, il n’y a pas d’impôt sur la fortune.
[…]
“La Belgique est devenue les îles Caïmans mais sans les îles, explique un auteur. En gros, si vous travaillez pour un salaire, la Belgique est un enfer fiscal ; si vous êtes riche, c’est le paradis.”
[…]
Lors d’un voyage à Luxembourg en octobre 2011, […] au n° 8 de la rue Heinrich Heine, […] dos au n° 8, je voyais se dresser de l’autre côté de la rue le superbe bâtiment en pierres abritant le siège d’ArcelorMittal. […] Sa taille et son éclat représentent bien ce qu’est ArcelorMittal : une véritable société, qui exerce une véritable activité au Luxembourg et qui emploie des milliers de personnes. Me tournant alors pour faire face au n° 8, je me suis trouvé nez à nez avec une petite boîte aux lettres gris argenté accrochée au mur, de la taille d’une boîte ordinaire. Elle n’a rien de particulier si ce n’est un détail : le nom “ITUNES”, tapé grossièrement sur un bout de papier blanc au coin en haut à droite. C’est là que se trouve le siège social de la filiale d’Apple qui gère toutes les opérations en Europe du service iTunes. Le contraste avec Mittal ne saurait être plus frappant. Le Luxembourg abrite des filiales semblables pour d’autres géants de l’Internet : Paypal, Skype, eBay et Amazon… »

Pour aller plus loin:

- Les paradis fiscaux en 7 vers illustrés

« Depuis sa disparition, plus de 120 000 albums de Pierre Rapsat se sont écoulés en Belgique. Personne ne l’a oublié, loin s’en faut », déclare Benoit Simon, fondateur et directeur des labels Viva disc (dernière maison de disque de Pierre Rapsat), de Viva kids et NO vice music.

Auteur, compositeur et interprète belge, Pierre Rapsat publie son premier album sous le label Atlantic, de Warner-France en 1973. Âgé de 25 ans, il se produit sur scène depuis plus de 9 ans, en groupe ou en solo. Son premier concert, il le donna à 16 ans au sein des « Tricheurs ». Nous sommes le 2 mai 1964.

Mais c'est en 1982 qu'il dévoile « Lâchez les fauves », l’album qui va faire de lui une vedette. Plus de 30 000 albums seront vendus. Un véritable plébiscite.

« Il y a 30 ans, j'organisais à Louvain-La-Neuve, avec le cercle d’étudiants dont j’étais devenu le président, un concert de Pierre Rapsat », se souvient avec émotion Benoit Simon: « C’était l’époque de "Lâchez les fauves". On a du doubler le concert et on a encore refusé du monde. Ce fut épique et mon entrée dans le métier de la musique. »

Verviétois d’adoption, Pierre Rapsat sort plus de 80 albums. A la clé, ce sont 5 disques d’or, un certifié double platine, plus de 400 000 albums vendus et des centaines de concerts sur toutes les scènes de Wallonie et de Bruxelles.

En 2001, Pierre Rapsat est enfin reconnue en France. Tant dans l'hexagone qu'en Belgique son album, « Dazibao », reçoit un accueil enthousiaste. Pierre Rapsat succombe à un cancer le 20 avril 2002 à Verviers. 

10 ans aprés, ses rêves sont encore en nous...

Pour l'occasion, découvrez notre pack “ Des mots et des chansons “: la biographie de Thierry Coljon + un coffret CD de plus de 50 chansons de Pierre Rapsat , comprenant 3 CD thématiques. Les années 70, les années Rock. Les années 80, les années synthé. Les années 90, les années chansons.

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Cette idée saugrenue germe tout naturellement dans l’esprit de Michel Hazanavicius depuis un peu moins de 10 ans. Ses réalisateurs fétiches sont tous issus de l’école des films muets: ce sont Hitchcock, Lang, Ford, Lubitsch, Murnau, Billy Wilder. The Artist sonne ainsi comme une déclaration d’amour à ses paires. Un hommage. Aussi, comme un défi: « en tant que metteur en scène, ça vous met face à vos responsabilités, ça vous impose une manière spéciale de raconter une histoire, » raconte t-il et de rajouter: « Ce n’est plus au scénariste ni aux acteurs de raconter l’histoire, c’est vraiment au metteur en scène. C’est un cinéma où tout passe par l’image, par l’organisation des signes que vous envoyez au spectateur. »

Hazanavicius se plonge donc dans les films se son enfance. Il étudie âprement. Prend des notes. Dévore pléthore d’ouvrages sur le Hollywood du temps passé, celui de la la machine à rêve dans toute sa splendeur.
Le projet s'avère tout aussi passionnant que fastidieux: « S’il y a trop de rebondissements, trop d’amplitude, trop de personnages, une intrigue trop complexe, visuellement vous ne pouvez pas vous en sortir. C’était ça le plus compliqué, » explique le réalisateur avant de rajouter: « J’ai très vite remarqué que, dès que l’histoire n’était pas claire, on décrochait. C’est vraiment un format qui ne pardonne pas, surtout aujourd’hui. »

En quatre mois les bases du film sont posées.

Nous sommes à Hollywood. En 1927. George Valentin (Jean Dujardin) est un homme comblé. Adulé de tous, il est la vedette du cinéma muet à qui tout sourit. Toutefois, le passage au film parlant le conduit tout droit vers sa déchéance. Il sombre peu à peu dans l’oubli tandis qu’une autre étoile commence à briller. Peppy Miller (Bérénice Béjo), une jeune figurante, est propulsée au firmament des stars.

1927 est en fait une date charnière dans l’histoire du cinéma. En octobre de cette même année est projeté sur les écrans Le Chanteur de jazz, film musical d’Alan Crosland communément considéré comme étant le premier film parlant.

En outre, l'étincelant Valentin est un clin d'œil à celui que l’on surnommait The King of Hollywwod, l’une des premières étoiles de Hollywoodland, comme l’expose Jean Dujardin: « Je me suis inspiré de Douglas Fairbanks (...) Flamboyant, virevoltant, plein de panache, n’hésitant pas à multiplier les clins d’œil aux spectateurs. Ça, c’était très drôle à faire, notamment tout ce qui concerne les films dans le film, là, je pouvais en faire des tonnes. »

Surjoué, mais avec talent. On se laisse volontiers bercer par la douce poésie de The Artist. Drôle parfois, souvent très émouvant et magnifiquement interprété par Bérénice et Jean, tous deux danseurs de claquettes nés. « Apprendre les bases des claquettes pendant plusieurs mois, commencer par shuffle, step, shuffle, step, douter, avoir l’impression de ne pas progresser puis repartir de plus belle, travailler des bouts de chorégraphie avec Bérénice et se laisser porter par le plaisir de la découverte » , se remémore Jean Dujardin avant de conclure: « Même si je sais que je ne serai jamais Gene Kelly ! » Et pourtant, quelle illusion. 

Le Pape est mort, vive le Pape. Par l’ampleur de la tâche et les responsabilités qu’il induit, le trône de Saint Pierre a souvent été plus que redouté que désiré, comme l’explique Olivier Tosseri, dans le magazine La Vie.

C’est ainsi que débute le film de Moretti, Habemus Papam. Le Pape est mort, le Conclave se réunit donc afin d’élire son successeur. Les bulletins de vote sont dépouillés. Un à un. Lentement. A l’annonce de leur nom, les prétendants au Saint Siège frémissent de peur. Quand soudain, le nom du successeur est dévoilé: ce sera Melville. Soufflé par cette décision, Melville tente de surmonter son angoisse et d’afficher la joie que doit lui procurer cette nouvelle. La fumée blanche s’élève et les fidèles investissent la place Saint Pierre afin de découvrir le visage du nouveau souverain pontife. Mais il ne se présentera jamais. Melville craque et s’enfuie. Un psychanalyse est alors invité au Vatican afin de trouver une explication à ce départ.

"Crise de foi", mythe ou réalité ? En fait, il existe un cas de refus de porter la tiare. Celui du cardinal Hugues Roger, évèque de Tulle, au 14 iéme siècle. Élu à la mort d’Innocent VI, il n’accepte la charge qui lui incombe. La raison est purement économique. Propriétaire d’un immense patrimoine, il ne souhaite que le fructifier...

En outre, de rares exemples de démissions se rencontrent au sein de « l’histoire pontificale ». Les motifs d’abdications résultent d’accointances et d'intrigues politiques, ou sont motivés par l’inexpérience.

C’est sous cet angle que Nanni Moretti construit son film. Loin de toute actualité. Mais, comme le déclare Nanni Moretti: « J’essaie d’éviter de raconter au public ce à quoi il s’attend. Cela ne m’a jamais intéressé,à travers mes films, de réitérer ce que le public connaît déjà, je n’aime pas faire de clins d'œil au spectateur en le renvoyant à l’actualité. Sur les scandales qui concernent l’église catholique (par exemple la pédophilie ou la finance) il existe des livres, des documentaires, des articles de journaux. J’ai préféré ne pas me faire conditionner par l’actualité. C’est une histoire inventée : mon film raconte mon Vatican, mon conclave, mes cardinaux. »

Et de rajouter, en présentation de « Habemus Papam »: « Cela m’intéressait de faire coexister dans un même film la comédie et le drame, le registre grotesque et le registre réaliste. Fuyant le conclave de cardinaux qui est le fruit de notre imagination, mais dont nous avons respecté les vrais rituels et les liturgies, le Pape s’enfuit du Vatican. Il se promène dans la ville, où il entre en contact avec des réalités auxquelles il ne se confrontait pas depuis longtemps. Son errance dans Rome les portera, lui et le public à se poser des questions. Le psychanalyste reste en revanche prisonnier dans le Vatican où, après une première phase d’égarement, il semblera même se trouver à son aise. »

Après s'être moqué de la gauche, du rapport entre parents et enfants, de son milieu social, de l'école, du monde du cinéma, du cancer (dont il a été atteint), voici que Nanni Moretti, prochain président du festival de Cannes, s'attaque à la religion et au monde de la psychanalyse.

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« Ce n’est pas vraiment l’histoire qui m’a attiré, mais plutôt le concept du héros aux multiples personnalités, qui est cascadeur le jour et qui loue ses services à des malfrats la nuit. J’ai trouvé cette idée très intéressante, » confie le réalisateur, qui se plaît à se décrire comme minimaliste et dont le credo est : moins on en fait, mieux c'est. «  Ce que je voulais, c'est qu'en dix secondes, on ressente la romance et la violence. Deux extrêmes en peu de temps. Tous les personnages du film sont des archétypes, issus de contes. Los Angeles même semble issu d'un conte de fées, et c'est normal : la ville elle-même est une ville d'illusions. La cité des anges…»

Ainsi, le long-métrage est très différent du livre de James Sallis dont il s'inspire. Plus linéaire et plus accessible. « La principale difficulté était que le livre (...) multiplie les flash-backs et fait constamment des sauts dans le temps. C’est un choix de structure très intéressant pour un livre, mais difficile à appliquer à un film grand public», comme l' explique Hossein Amini, scénariste de « Drive », et auparavant nominé aux Oscars pour son adaptation des « Ailes de la Colombe », d’Henry James.

« Drive », c’est aussi une BO. Tout comme Tarantino, la musique intervient très rapidement dans le processus de création de Winding Refn. « Avec elle, je vois immédiatement le processus visuel. La musique a toujours été pour moi inspiratrice, plus que les drogues» et de rajouter : « Pour ce film-ci, la musique se devait d'être électronique, pour évoquer le côté masculin de la voiture. Et je voyais bien un côté début des années 80, avec un son européen. Sur le plateau, j'écoutais sans arrêt Kraftwerk et Brian Eno, histoire de rester dans l'ambiance. »

Rythmé par une entêtante et mécanique bande son eighties, « Drive » est un bolide inarrêtable. L'univers rose bonbon craque rapidement pour libérer un torrent de rage dans une atmosphère menaçante, celle d'une méconnue et sombre Cité des Anges. Le tout est brillamment porté par une gueule d'ange inquiétante, trop lisse pour être honnête, celle de l'hypnotique et peu volubile Ryan Gosling. Sur un scénario minimaliste, Nicolas Winding Refn signe ici un envoûtant et obsédant polar.

Sources:

- Naissance d'un superhéros minimaliste à la Steve McQueen, de Fabienne Bradfer, Le Soir

- Nicolas Winding Refn, IMDB

- Le communiqué de presse

Pour aller plus loin, la critique du MAD

Mis en ligne en octobre 2011 par de jeunes étudiants français, la mixtape.fr est un sobre et élégant site. Noir, épuré, il se compose de 9 cassettes audio. Un clic sur l’une d'entre elle redirige vers une playlist préétablie de 10 musiques. Le fruit de l’écoute est alors l'œuvre du compilateur ; entre chansons connues et plus confidentielles, le site est avant tout tournée vers la découverte.

lamixtapes.fr n’a pas de but commercial. Aucune publicité ne viendra distraire votre attention. Toutes les musiques sont proposées au public en streaming. Au niveau du droit de représentation de l'œuvre, le maximum est fait afin de prendre contact avec les maisons de disques (et bénéficier de leur consentement).

Si les chansons vous plaisent, et que vous souhaitez fredonner les paroles, ne vous rendez pas sur paroles.net. L'humble site au tout mélomane et chanteur en herbe pouvait, d’un clic, apprécier et lire les paroles de ses chansons préférées. Pourquoi l’imparfait ? Tout simplement à cause de cela: « En application d'un protocole d'accord signé sous l'égide du juge d'instruction du TGI de Paris, mettant un terme à une procédure pénale, l'animateur du site www.paroles.net maintiendra fermé définitivement son site sur lequel il avait reproduit et mis à disposition du public des milliers de textes de chansons en parfaite illégalité. Les éditeurs et la CSDEM qui avaient engagé une procédure pénale pour faire respecter leurs droits, sont heureux d'avoir obtenu la fermeture du site litigieux et la réparation de leur préjudice. Ils demeurent plus que jamais vigilants quant au respect des droits des œuvres qu'ils éditent et continueront de poursuivre tout agissement constitutif de contrefaçon. Ils ont par ailleurs développé une offre légale attractive et abordable. Pour plus d'information, csdem@csdem.org » Quel dommage...

Pour aller plus loin:

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Au début des années 70, Jean-Charles Laurent se lance dans l’aventure des photos aériennes. «J'accompagnais toujours mon père en reportage », se remémorre Alexandre Laurent, son fils: « je l'aidais à donner les films, à charger les appareils. Cette passion, je l'ai depuis tout gamin ». 40 ans plus tard, c'est donc tout naturellement qu'il reprend le flambeau. Entre 700 et 1500 mètres d'altitude et à plus de 180 km/h, c’est avec Pierre Schoemans, le même pilote qui a accompagné son père, qu'Alexandre photographie avec talent la Belgique. Un exercice difficile, sous le joug des capricieuses conditions météorologiques belge. Par ailleurs, il faut obtenir les nombreuses autorisations de survol, ce qui pour certaines villes n'est pas aisé...

De vrais petits chef-d’œuvre iconographiques. Les clichés sont pris selon le même angle, ce qui nous donne une incroyable vision d'un avant/après. Un voyage dans le temps. Dés lors, on ne peut s’empêcher de poser un regard attentif et attendri sur les changements intervenus tout au long de ces années. « Les villages ont conservé leur aspect rustique et ancien », s’étonne Alexandre avant de renchérir: « surtout pour les centres-villes qui n’ont quasi jamais changé, sauf en matière d’embellissement, de rénovation de places, de nouvelles zones stationnement. » Un paysage aux allures de « toile d'araignée », comme il se plait à les décrire, où ce sont essentiellement les alentours qui évoluent.

La Wallonie vue du ciel est mise en lumière (et en histoire) par les témoignages-interviews des personnalités wallonnes de souche ou d’adoption qui apportent leur propre vision sur la ville et la campagne. « 40 ans dans le ciel de Wallonie », c'est aussi un ouvrage collectif. Ou l'ancienne génération rencontre la nouvelle et échange leurs histoires et leurs souvenirs autour d'une table. Au gré des pages feuilletées. Laissez-vous donc embarquer au bord du Cessna d'Alexandre et Pierre et redécouvrez le plat pays qui est le votre.

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Sur le site des éditions Lattés, l’éditeur français de la biographie, les données techniques de l'ouvrage sont énumérées. Le poids, le format, le nombre de pages, mais aussi le prix public conseillé. Toute taxe comprise, ce dernier s'élève à 25 €. Mais que devient ce prix entre les mains des distributeurs ?

En France, restriction de la liberté du commerce et prix unique du livre

Amazon, la fnac, Alapage, cdiscount, tous les sites en .fr annoncent sur leur fiche produit le prix éditeur de 25 € et la plupart, pour ne pas dire la totalité, appliquent sur l'ouvrage une remise de 5 % maximum. 

Pourquoi cette entente ? Copiage ? Copinage ? Ou autre...

En fait, la réponse est d’ordre légale. Depuis la loi Lang du 10 août 1981, le prix des livres n'est plus libre dans l'hexagone. C’est l'éditeur qui le fixe. La philosophie de cette loi est de protéger les libraires indépendants. Qu'importe l'endroit où vous vous rendez, le montant sera identique et clairement imprimé sur la couverture de votre ouvrage. Seule une évaluation ou une remise de 5 % de ce prix éditeur est autorisée: « toute personne physique ou morale qui édite ou importe des livres est tenue de fixer, pour les livres qu’elle édite ou importe, un prix de vente au public. Ce prix est porté à la connaissance du public. Les détaillants doivent pratiquer un prix de vente au public compris entre 95 % et 100 % du prix fixé par l’éditeur ou l’importateur », article 1 de la loi Lang n° 81-766 du 10/08/1981 relative au prix du livre. En outre, pour éviter de contourner ce prix unique, la vente à prime est interdite: offrir en plus du bouquin un bien ou un service de nature différente entraîne donc des sanctions pécuniaires. En résumé, il n'est pas possible de vendre le livre de Steve Jobs en deçà de 23,75 €, ni au delà de 26.05 €.

A ce propos, peut-être que vous vous rappelez la polémique à laquelle a été confronté, toujours en France, les sites de ventes comme Alapage et Amazon ?

En plus du rabais de 5 % sur les livres, Alapage et Amazon offrent les frais de livraison à leurs clients. Charmés, les internautes succombent alors aux sites de ventes en ligne. C’est la facilité à moindre coût: pourquoi me rendre dans une librairie si je peux me faire adresser gratuitement mon ouvrage chez moi ?
Une réflexion qui en amènent d’autres: Est-ce une manœuvre de contournement de la loi Lang sur le prix unique ? Offrir les frais de livraison constitue t-il une vente à prime ? Amazon, Alapage, etc. font-ils œuvres de concurrence déloyale envers les libraires ?

En 2003, le Syndicat de la Librairie Française (SLF) plaide la vente à prime et assigne en justice Alapage, puis Amazon. Le 6 mai 2008, la cour de cassation se prononce dans l’affaire SLF/ Alapage.com: «  la prise en charge par le vendeur du coût afférent à l’exécution de son obligation de délivrance du produit vendu ne constitue pas une prime au sens des dispositions du code de la consommation » ( pour consulter l'arrêt, cliquez ici ! ). Par conséquent, offrir les frais de port n'est donc pas assimilable à une prime. L'envoi est une obligation que doit assurer le vendeur.
Charabia juridique et petite explication. Nous nous situons ici au niveau du droit des obligations. La vente est un contrat dit synallagmatique : les deux parties contractantes ont chacune des obligations réciproques. Le contrat se forme instantanément dès qu'il y a accord sur la chose vendue et sur son prix. A charge pour l'acheteur de payer le prix et pour le vendeur de délivrer la chose. Or, cette délivrance suppose la remise du bien entre les mains de l'acheteur. L'obligation principale du vendeur, site de ecommerce, est donc la remise matérielle du contrat. Dés lors, rien n'oblige l'acheteur à assumer le coût de livraison. Et le vendeur qui le prend à sa charge ne fait qu'exécuter son obligation de délivrance. On ne peut donc assimiler cela à une prime...

La Belgique et ses souvenirs de « tabelle »

Maintenant, flânons du côté de la fnac.be. Le prix est ici de 28 € (alors qu’il est de 23.75 € sur la fnac.com). De même, pour ceux qui ont acheté le livre sur La Boutique du Soir, vous verrez qu'une étiquette surcharge le prix imprimé sur la couverture et lui préfère un montant légèrement supérieur. Est-ce la « tabelle » ? Ce coefficient qu’on appliquait sur tous les livres et qui, historiquement, est une mesure destinée à compenser les frais de douane et les taux de change fluctuants, est-il toujours d'actualité ? Légalement, la réponse est simple, et négative. Mais dans les faits...

Comme l'explique le journaliste Philippe Goffe, dans le journal Le Soir en 2005: « Certes, le mot « tabelle » n'est plus de mise dans les discours officiels, de même qu'on ne parle plus de sourds ni d'aveugles au pays des malentendants et autres malvoyants. La « tabelle », en tant qu'entente au sein d'un secteur économique, n'est plus légale depuis la fin des années 80 (plus précisément en 1987 NDLR). Mais elle n'a pas disparu, puisque dans les faits, la moitié des livres français vendus en Belgique la subissent encore. Ce sont les libraires indépendants qui en réclament l'abolition depuis plus de dix ans, et qui, les premiers, l'ont abolie dès l'introduction de l'euro en 2002, sur les livres qu'ils importent directement. »

Pour certains distributeurs de livres en Belgique, ce surcroit tarifaire est d'ordre logistique. « La tabelle, ça n'existe plus », explique à Jean Claude Vantroyen Bernard Laduron, en 2005. A l’époque, l’administrateur délégué d'Interforum Bénélux s’explique: « La tabelle, c'était un coefficient qu'on appliquait sur tous les livres. Terminé. Aujourd'hui, les distributeurs examinent le marché. Moi, j'applique un surcoût de 0 à 15, selon le marché, selon les livres ». Et à Jacques Patry, alors à la tête de Dilibel, de rajouter: « Pour vendre dans tous les points de vente, même locaux, il faut une structure locale. Et cette structure locale possède un coût.» (propos recueillis par Jean-Claude Vantroyen, Le Soir, 2 mars 2005 ). 

En 2011, c’est le statut quo. La « tabelle » perdure de nos jours sous l’appellation de mark-up. «La tabelle nous oblige à vendre certains livres à des prix majorés de 10 à 15%», explique à Libération Régis Delcourt, président du Syndicat des librairies francophones de Belgique (SLFB), et libraire à Namur.  Face à l’immatérialité du commerce, les libraires Belges se trouvent ainsi dans une position de concurrence inégale.
Via leurs filiales Belges, deux distributeurs français pratiquent aujourd’hui ce mark-up. Ce sont Interforum et Hachette Livre (Dilibel). Comme le précise Frédérique Roussel: « En 2008, la part des livres importés sur le marché belge, majoritairement en provenance de France, représentait 70,1% des ventes. Dont 50% à 60% soumis au mark-up. «Ce différentiel se justifie par le surcoût de la distribution sur un réseau dense de librairies et sur un marché où le prix unique ne s’applique pas», justifie-t-on chez Hachette Livre. » Bon, on va finir par le croire (ou pas ? A vous de juger !). Se révolter ou s’adapter, il n’y a guère d’autres choix dans le vie, disait l’autre. En résumé ! Selon l’éditeur, le livre est à 25 €. En France, vous avez de grandes chances de l’acquérir à 23.75 € et en Belgique, non soumis au prix unique, il vous sera possible de l’acheter à 28 €...

« Je suis un trouveur, je cherche la vérité, et je considère que le fait d’avoir une éducation vous donne des responsabilités », déclare Josh Fox, le réalisateur de Gasland. Un projet qui le tient en haleine durant un an et demi. Tout commence en 2008/2009. Nous sommes en Pennsylvanie, au bord de la rivière Delaware. Le père de Josh Fox reçoit une étrange lettre de la société Halliburton. La compagnie gazière lui propose de louer son terrain. Contre 100 000 dollars, Halliburton installe des discrets puits de forage: « Vous ne remarquerez qu'à peine notre présence », rassure t-elle. Le but de ces puits: l'extraction de gaz de schiste par fracturation hydraulique (vidéo). Dubitatif, le père contacte son fils et lui demande de jeter un œil sur cette curieuse histoire.

Josh Fox s'exécute. Il parcourt les Etats- Unis et se rend à Dimock. Ce qu'il découvre l'horrifie. Destruction et pollution des nappes phréatiques, dévastation de la faune et de la flore, problème de santé pour les habitants (cancers, etc.), le réalisateur se confie: « Quand je suis revenu, je savais qu’il fallait empêcher que ça se produise chez moi et que je devais enquêter là-dessus parce que ça relevait du scandale national.  Alors qu’au départ c’était juste un film pour informer mes voisins ! »

Non dépourvu d'humour, Gasland est un passionnant documentaire. Il met en lumière les conséquences dévastatrices de l'extraction de gaz de schiste. Filmé caméra sur l'épaule, le film ressemble à une véritable enquête. De Dimock, en passant par le Colorado, le Wyoming, l'Utah et le Texas, Josh récolte les témoignages de nombres d'habitants, tous impuissants et las de voir cette catastrophe écologique se dérouler impunément sous leurs yeux...Une omerta que brise le réalisateur en s'invitant au Congrès lors des discussions d'un sous-comité sur le Fracturing Responsability and Awareness of Chemicals Act, une loi visant à amender le Safe Drinking Warter Act pour supprimer une certaine permissivité envers la fracturation hydraulique, permise, elle même, par le Energy Policy Act. En outre, des scientifiques, mais également des personnalités politiques et des représentants de l'industrie gazière se succèdent devant la caméra de Josh.

Plus de 200 heures d'enregistrement constituent la matière brute que Josh Fox et Matthew Sanchez s'efforcent alors de monter avec brio: Nous  nous sommes inspirés « du cinéma expérimental et notamment d’une de nos grandes références : Jean-Luc Godard ! Plutôt que “Que ferait Jésus à notre place ?” pour nous guider, nous avions un WWGD sur notre frigidaire pour “What would Godard do ?” (“que ferait Godard à notre place ?”) », comme l'explique Fox avant de renchérir: « Même si nous voulions en faire un projet mainstream, ça nous paraissait essentiel d’y ajouter notre fibre artistique. »
Un travail dévoilé au jour le jour afin de tenir informé les gens sur une catastrophe jusqu'alors cachée au plus grand nombre: « Nous projetions le film au fur et à mesure que nous le produisions pour informer les habitants de la région du haut Delaware : nous montrions des bouts de 10 minutes, 30 minutes… »

Trois ans après le tournage de Gasland, la prise de conscience est réelle. Mais, comme le déclare Josh Fox à Politis.fr, la situation ne s'améliore guère: « Les choses ont empiré, aux États-Unis mais aussi à l’étranger. Il y a beaucoup plus de puits. Nous avons bien cru pouvoir décrocher un moratoire national ici, mais cela semble compromis aujourd’hui », déplore t-il et de rajouter: « Alors on continue de faire campagne pour. Mais une chose a changé, c’est l’énorme prise de conscience du problème au niveau mondial. C’est devenu un « buzz », et c’est une bonne chose parce que l’exploitation du gaz de schiste est un désastre. »